我們?nèi)祟惽饲?，但怎么長都不會偏離骨骼。因此，保持了內(nèi)在的堅固恒久性，外表就一出戲，相對自由式的進行視覺想象編結。布局排版說來很容易，無非就是整理好網(wǎng)頁的元素清單，然后一一放上版面即可。其實就因為自由搭配的方式千差萬別，我們總為知名解決方案心懸一線，其實后的結果又馬馬虎虎。

　　優(yōu)秀的排版是構圖、圖片、配色、字體等各方協(xié)調(diào)的共同結果，設計其實是沒有規(guī)則可循，審美從來都不在約束內(nèi)發(fā)生。要想讓整個版式內(nèi)容豐富又充滿呼吸的空間，需要我們整個的思考方式都流動起來。

　沒有邊界

　　一段文字和一張圖片，甚至一個圖標……在你進行布局的時候，由于你的素材并不是立刻手到擒來，你的布局總是喜歡用一個個矩形來代表一段文字或一張圖片，這本沒有錯，但這個做法也會讓你陷入“框架陷阱”。

　　就像這樣一個布局，只是畫出了一個大致的框架圖，也許你只是想說這只是框架，因為設計規(guī)劃前期很多素材還并不完善。

　　然而，很有可能你就會因此而將頁面設計成這樣

　　當然，你會說這樣其實并沒有什么不好，因為幾乎我們所有看到的扁平化網(wǎng)頁都是這個樣式，但可以肯定的是，這個網(wǎng)頁并沒有多少呼吸的空間，整個網(wǎng)頁都被信息所填滿，如果稍微改變一下布局的元素大小和位置，其實就會展示出不一樣的版面效果（下圖），而很顯而易見后者的排版是更為靈活的。

　　邊界所造成的局限就是你的思維，你將會習慣在這個框架內(nèi)去思考解決方案，如果你想要躲過這個陷阱，就是學會越過框架去思考。就算你做好了框架，也要認識到這不過是一個前期的不確定方向的試探，你完全可以改變框架的構造。

　　很多設計師自詡為美術民工，而覺得自己離藝術家這個范疇越來越遠，其本質(zhì)的差別就是，工匠只是重復一項勞動，在創(chuàng)造之前它就已經(jīng)知道了目標。比如設計網(wǎng)頁前，已經(jīng)知道終網(wǎng)頁做成什么樣，那么你的工作就僅僅是按部就班完成每個元素的對齊工作。而藝術家則是在事前并不知道結果，往往是一步一試探去尋找更加有效的解決方案，藝術創(chuàng)作類似于一種冒險。設計師其實是取乎其中，也就是兩個身份兼有的理想結合。

創(chuàng)造焦點

　　這么說也許有點夸張，但任何一件好的平面作品，一定是有焦點的。就像我們談到過，十字準星型的視覺結構習慣將焦點置于中心位置，要制造一個焦點的辦法有很多，簡言之，就是制造沖突。想象你在一個人群稀疏的大廳，突然有兩個人高聲爭論什么，這時引起了幾個人圍觀，這個情景就在原本安靜的人流中制造了一個關注焦點。同樣，在視覺領域也是如此，利用對比沖突應該是一種有效的制造焦點的方式。

　　對于焦點的認識我們也不應局限于是一個“點”，它是一塊正吸引你的視線所投射的區(qū)域。它還可以分為實焦點和虛焦點，實焦點是在虛焦點之上更為精準的投射存在。

　　這個頁面設計中，字母與靜物交相融合的區(qū)域位于正中，成為虛焦點，而利用色彩的對比，那副黃色眼鏡又從虛焦點的區(qū)域突出出來成為實焦點

　　除了色彩，其他任何屬性都可以經(jīng)由對比形成焦點，這時你要做的，就是注意焦點不應太多。也因此，除了焦點以外，設計中的其他元素都要保持一種相似性。

　　這里我們總結一下能用于進行對比屬性，這些屬性之間形成的對比越大，沖突越大。

　　空間：充滿-空置、積極活躍-消極被動、前進-后退、近-遠、二維-三維、封閉-開放

　　形式：簡單-復雜、美-丑、抽象-具象、清晰-模糊、幾何形式-有機形式、直線-曲線、對稱-非對稱、完整-破碎

　　結構：井井有條-混亂無序、排列成序-隨意放置、襯線字體-無襯線字體、機械-手工

　　紋理：細-粗、平滑-粗糙、反光-啞光、滑-黏、銳-鈍

　　位置：頂部-底部、高-低、右-左、上-下、前-后、有節(jié)奏-隨意、單獨-分組、接近-遠離、中心-邊緣、整齊排列-互不關聯(lián)、內(nèi)-外

　　方向：垂直-水平、垂直線-對角線、向前-向后、穩(wěn)定-活動、內(nèi)聚-分散、順時針方向-逆時針方向、凹形-凸形、正體字-斜體字

　　尺寸：大-小、長-短、窄-寬、擴大-收縮、深-淺

　　顏色：黑色-彩色、亮-暗、暖色-冷色、明度-暗度、天然-人造、飽和（深色）-無色（素色）

　　密度：透明-晦暗、稠密-稀薄、液體-固體

　　重力：輕-重、穩(wěn)定-不穩(wěn)定

　　設計師在做設計時，其實并不會將這些規(guī)范提前設定在大腦中，而是經(jīng)過經(jīng)驗的積累而形成一種潛在的直覺，這份清單的意義并不是需要你記下它，而是瀏覽完后，在設計的任何場合的提醒。比如一份作品完成后，可以看看究竟焦點是否足夠吸引，哪些元素需要進一步調(diào)整。

　　焦點突出的前提是非焦點區(qū)域的元素盡量保持一致。制造沖突似乎手到擒來，但是要保持一致卻需要步步為營。

　　例如下圖頁面正中的圖案也是整個頁面的焦點所在

　　可以看到虛焦點區(qū)域是這個由手繪花朵、幾何圖案數(shù)字以及其他手繪圖案組成的這個圖案幾何體，實焦點卻是落在了大的手繪花朵上。這時，手繪花朵的有機與相鄰的幾何形有了一個對比，這就是幾何形式與有機形式的對比。

　　大的實心花朵的尺寸大小剛好和右下方手繪的大腦的尺寸相同，而它們之間也存在色彩與無色彩的對比。

　　三角的幾何形與數(shù)字的位置剛好都是三角。再仔細觀察整個彩繪花朵的材質(zhì)和圖中的幾何形以及數(shù)字的材質(zhì)都相同，而與手繪的大腦的繪畫材質(zhì)有明顯的差別，它們彼此間相互對比，而彼此又有統(tǒng)一。

　　經(jīng)過分析觀察，一個焦點的構造也沒有想象那么簡單。如果把對比和統(tǒng)一看作一個天平的兩極，那么所有元素間的關系都是在它們之間取值，此消彼長后達到平衡。這完全可以看作是一種力學。

　　如果你的畫面中元素越多，越需要你加強整個畫面的統(tǒng)一的力量。

　　這個設計是由許多小插畫所聚合的一個頁面，一不小心就陷入凌亂，而設計師將這些插畫分為三塊內(nèi)容，每塊內(nèi)容用背景色分區(qū)，形成三個矩形，這是形狀的統(tǒng)一。這些插畫的材質(zhì)和風格也統(tǒng)一，同時插畫的物體所展示的方向也都是往斜下方，也形成了一種統(tǒng)一。因此，你可以看到這個畫面的對比的力量相對較弱，焦點是左邊的矩形這一點沒有人懷疑，而這個焦點里的插畫可以看到是一件男士襯衫和女士襯衫，男女用品的形成了對比。這個對比相對而言并不十分強烈。

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